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嘉兴在线新闻网     2017-10-21 19:53:32     手机看新闻    我要投稿     飞信报料有奖
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“丝路之魂 敦煌艺术大展暨天府之国与丝绸之路文物特展”不仅汇集敦煌莫高窟的精品石窟复制品、70幅敦煌壁画临摹复制品及上百件精品文物,再现敦煌的辉煌历史,还有60余件来自新疆石窟与麦积山石窟的壁画、彩塑精品,展现中西文化交融的魅力。另外,更汇集了北方丝绸之路、南方丝绸之路、海上丝绸之路沿线28个省自治区直辖市71家文博单位的200余件(套)精品文物,此次展览是中国国内最大规模的以丝绸之路为主题的敦煌艺术大展,也是四川迄今为止最大规模的文物展。难怪不少观众感叹:“大家都把看家东西拿出来了,这个展览简直就是全国博物馆的赛宝大会。可能相当一段时期内不会再有这样‘厉害’的展览了!”特展今日闭幕,但很多国家级展品早已印刻在了观众的记忆深处。

敦煌盛景的经典再现

本次敦煌艺术大展将敦煌的石窟艺术精品“搬”到成都,这些临摹复制品均是老一辈艺术家心血之作,具有艺术再创造性,十分珍贵;甚至在原作泯没的情况下,起到留存传承的作用。这些展品原洞窟在敦煌属于重点保护文物,基本未向公众开放,即使“打飞的”去敦煌也难得一见。但在成博,观众却能近距离欣赏这些石窟艺术珍品,感受中西文化交流。很多观众看过展览后,纷纷萌生今年要去敦煌“实地察看”的念头。

藏经洞

莫高窟今编第17窟,俗称“藏经洞”,位于第16窟甬道右壁,建于唐大中五年至咸通三年(851-862)间,是晚唐释门河西都僧统洪辩的影堂。公元11世纪初,位于莫高窟的三界寺僧人移洪辩像于他窟,将该寺多年收藏的大量佛经、佛画、法器以及其他宗教、社会文书等,秘藏于此窟,砌墙封闭窟口,并于壁面饰以壁画,故而俗称藏经洞。

莫高窟第158窟

第158窟是一尊横卧的涅槃佛像,原像身长15.80米。上世纪90年代,何明阳、杜永卫两位文物修复师用强度较高的玻璃钢代替泥塑复制了这尊佛像,即使按4∶5的比例复制,也重达20吨。这次展览,仅佛头就需要20名工人抬进成博。

莫高窟第3窟

莫高窟第3窟是元代晚期最重要的代表窟,是敦煌现存唯一以观音为主题的洞窟。全窟作成沙泥壁面,上敷薄粉,绘制湿壁画,壁面制作大体符合宋代《营造法式》一书中所记载的方法,洞窟虽小,但具有很高的艺术水平。第3窟的壁画,标志着元代绘画艺术的高度发展,成为莫高窟晚期石窟艺术的绝响,至此,莫高窟艺术创造即告结束。

都督夫人礼佛图

这幅供养人画像出自莫高窟盛唐第130窟,榜题为“都督夫人太原王氏”。此图人物描绘优美丰腴,神态生动,已构成独有的审美情趣。而在人物背景上,又树以垂柳,植以萱草,花树之间绘以蜂蝶,仿佛嗡嗡有声,在画面上构想出一片阳春三月艳阳和煦的情景,为这群供养人增添了一段有声有色的香味飘溢的氛围,这种高超的艺术构思和表达手法是敦煌艺术具有高度成就的实证。可惜的是这幅壁画原作已多有残缺、漫没不清,现只能看到上世纪50年代段文杰先生经过研究临绘出的摹本。

全国各地镇馆之宝“打拥堂”

“全是教科书级别的各馆镇馆之宝,包括我之前在宁波、南京、湖北博物馆没看到的外借文物都在成都看到了!”来自28个省自治区直辖市70余家博物馆的200余件国宝级文物集体出现,震撼了不少观众。参加“丝路之魂”大展的文物个个“出身名门”,其中超过一半都是国家一级文物,它们在“老家”享受的都是单独一个展厅的超豪华待遇。

七宝阿育王塔

(南京市博物总馆镇馆之宝)

南京市博物总馆的镇馆之宝,是中国出土的工艺最复杂、制作最精美的阿育王塔。它在“老家”享受着单独展厅的待遇,观众参观时只能在8米外的警戒线处“瞻仰”。而作为在海上丝绸之路展厅压轴出场的明星文物,在成博展出的七宝阿育王塔,“委屈”自己住进了小小的玻璃展柜。观众不仅能近距离观赏塔身上的精美浮雕和清晰铭文,还有机会数一数塔身上有多少颗宝石。如此难得的机会,成为很多观众“二刷”“三刷”大展的缘由。

鹰顶金冠饰

(内蒙古博物院镇馆之宝)

在杭锦旗阿鲁柴登发现的这件金冠,是国内目前发现的唯一一套完整的“胡冠”实物。整套金冠由冠顶和冠带两部分整体模铸、錾刻而成。冠顶为傲立的雄鹰,鹰体、鹰尾分别由金片锤揲而成;鹰翅、羽毛刻画清晰逼真;鹰的头和颈部由绿松石制作,各部分由金丝连接,头、颈、尾可以摇动。整个冠饰制作精美、工艺考究,融铸造、锻压、锤打、抽丝等工艺于一身,代表了当时金属铸造业的水平。

越王勾践剑、吴王夫差矛

(湖北省博物馆镇馆之宝)

还记得在同一展柜里“相爱相杀”的越王勾践剑、吴王夫差矛这对小冤家吗?越王勾践剑,剑身有“越王鸠浅自乍用剑”8个鸟篆铭文,由此可以推断这是为勾践铸造的宝剑。这件兵器制作精良、犀利异常,经千年不朽。能为大王铸剑的人自然是当时最一流的工匠,越国的铸造工艺水平之高由此可见一斑。吴王夫差矛基部有两行8字错金铭文:“吴王夫差自作用鈼”。据铭文可知,这是工匠为吴王夫差所铸。和越王勾践剑一样,此矛冶铸精良,保存完好,均为春秋时期的宝贝兵器。

虎座凤鸟漆木架鼓

(荆州博物馆镇馆之宝)

虎座凤鸟漆木架鼓是荆州博物馆的镇馆之宝,是战国时期楚国的重要乐器。全器以两只昂首卷尾、四肢屈伏、背向而踞的卧虎为底座,虎背上各站立一只长腿昂首引吭高歌的鸣凤,背向而立的鸣凤中间悬挂一面大鼓。通体用红、黄等色绘虎的斑纹和凤的羽毛。

丝绸之路上的“成都造”

成都和南方丝绸之路、北方丝绸之路、海上丝绸之路的联系非常紧密,这在考古出土文物上都有明确的体现。在“天府之国与丝绸之路文物特展”上,这些与四川相关的文物为观众们串联、再现丝路的辉煌。

“蜀郡”铁锸、“成都”铁锸

这两件分别出土于云南昭通市永善县和四川凉山州德昌县的汉代铁锸,整体呈“凹”字形,上面虽有铁锈斑斑,但铭文清晰可见。昭通这件铁锸上铸有“蜀郡”二字,凉山这件则铸有“成都”二字,两件铁锸的铭文表明它们的产地就是成都。

铜斛承旋

故宫博物院收藏的盛酒器铜斛承旋,通体鎏金,由上斛和下旋两部分组成,旋口下方有铭文一行,铭文中记载此物造于建武廿一年(45),是蜀郡西工出品的乘舆之器。这说明当时成都的铜器制造已有非常明确精细的分工,这也是中国古代手工业管理“物勒工名”制度的具体反映。

“千秋万岁宜子孙”锦枕

这件出土于新疆民丰县尼雅遗址的锦枕,是一个用蜀锦制作而成的枕头,上面织有“千秋万岁宜子孙”七个汉字吉语。研究者根据锦枕的织锦工艺特点,认为只有四川的多综多蹑织机才能胜任,由此判定它为蜀锦产品。除锦枕以外,在尼雅遗址还发现有“五星出东方利中国”锦护膊等。这些蜀锦的年代一般都在东汉末年至魏晋时期。四川是丝绸的起源地之一,蜀锦还通过丝绸之路远运至当时的西域各国,也就是现在的新疆和中亚地区。

童子对棍图漆盘

童子对棍图漆盘出土于安徽马鞍山朱然墓。朱然是三国时期东吴的著名将领,盘为木胎髹黑红漆,内底画有两个童子持棍对舞的图案。外底有铭文“蜀郡作牢”四字,表明它是当时蜀郡的产品。这些汉晋时期漆器,就是当时“成都制造”通向海上丝绸之路的有力物证。

成都晚报记者 滕杨 摄影 李杨


来源:嘉兴在线—嘉兴日报    作者:摄影 记者 冯玉坤    编辑:李源    责任编辑:胡金波
 
 
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